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LAS PRUEBAS DEL FUTURO Julio 29, 2006

Posted by carmelorestelli in Diego Perdomo, Música.
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Estuve escuchando algunos discos de diversos autores en forma cronológica y noté algo muy particular que me ha servido como disparador para este post.

Se trata de lo siguiente:

Cerca del final de cada disco, tal vez en el tema nueve o diez, los autores colocan una canción con los rasgos salientes de lo que será su próximo trabajo.

Esto se podría traducir en que esa canción es el click en su composición, ya sea en instrumentación o en versos o en algún simple detalle, y que a la postre será el causante de varias composiciones con ese estilo.
Como es fácil de suponer, el autor de algún modo lo intuye, y por eso la deja cerca del final como un anuncio, como una llave cerca de la puerta de salida.

Y hasta posiblemente la elegiría entre todas como su favorita, ya que es la que más cerca se encuentra de la persona que es en ese momento.

Imaginemos un músico al que su mujer fallece diez días antes de concluir la grabación.

De esto se desprende también la consecuencia de que tantas canciones compuestas sobre la hora de cierre de estudio estén incluídas en trabajos preparados durante mucho tiempo, por el solo hecho de ser nueva o de representar el supuesto comienzo de una nueva era.

También por esta misma causa se suelen incluir canciones muy fuera del nivel de las demás dentro de un mismo trabajo que no abren ninguna nueva era y que luego el autor lo lamenta ya que solo se trató de un error a la hora de intuir falsos nuevos vientos, cosa que sucede a menudo. O tal vez la mujer resucitó.

Estos clicks generalmente provienen de juegos, experimentaciones, azar o simplemente crecimiento en alguna de sus formas.

Esta teoría tal vez se traslade a los escritores cuando en un libro incluyen un personaje absolutamente secundario (generalmente atienden un negocio) y experimentan con él. Experimentan de tal modo que luego comprenden que es mucho más rico que el protagonista y por lo tanto en su siguiente novela colocan como personaje principal a alguien con aquellas características experimentales que tenía el aparentemente intrascendente vendedor.

Quizás también en cine, algunos directores hayan realizado casualmente (o por consecuencias x del set de filmación) una toma particular en algún momento de alguna película tal vez a modo de broma, que acaba siendo el detonante o abriendo una ventana en la pared de siempre, para observar desde otro enfoque a partir de ese bienvenido detalle en su siguiente film.

También alguno dirá que todo esto se llama aprendizaje, y puede ser, pero no invalida la idea de que se puede intuir si uno mira con atención, sobretodo ahora que se tiene al alcance de la mano tantos años y tantas obras. Además es más sencillo notarlo yendo de adelante hacia atrás.

Obviamente la rueda no se detiene, cada nuevo libro, disco o película, vuelve a tener el botón de muestra de lo que será su sucesor porque cualquier artista cree en su evolución aunque sea imperceptible para los demás.

Música pop electronica, hipotesis y más. Julio 27, 2006

Posted by carmelorestelli in Música, Paul.
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Buenas, buenas, esta es la primera vez que escribo en este espacio y seguramente no será la última. Debo confesar que en este último tiempo he sido sometido a presiones, bajo la amenaza de desvincularme del staff del sitio si no escribía unas líneas. Estos aprietes responden al espacio innecesario que ocupo en la pagina y no al tenor de lo que publique, claro esta. Terminando con esta pequeña presentación doy comienzo a mi comentario.
Antes de dar mi opinión sobre la música electrónica, siento la necesidad de dar a conocer un replanteo de la hipótesis dada en otro comentario. Considero que la hipótesis debería ser:”el grueso de la música pop electrónica de hoy es para gente que no esta interesada en escuchar música”. De esta manera no mezclaríamos algunas variables como la distracción del oído con respecto a la misma, ya que el grado de distracción afectara directamente al interés sobre la música. Quizás esto parezca molesto, pero no lo escribo con el animo de molestar, sino mas bien para darle claridad al tema. Toda hipótesis merece ser comprobada y si en la realización de la misma incluimos elementos que pueden ser considerados intervinientes es muy probable que nuestro trabajo no llegue a buen puerto.
Ahora si, entrando en el tema, me atrevería a decir que no es necesario exponerse al tango electrónico para darse cuenta de la bajísima calidad artística de este estilo moderno, que lo único que hace es darle un espacio a gente que no cuenta con ningún don musical , y si tiene, no mas que algún programa de PC que lo ayudara a ejecutar ,lo que seguramente, esta persona considerara su obra artística, o lo que puede ser aún peor, y creo que a todos nos ha pasado, ser sometidos a la muestra de un conjunto de sonidos cibernéticos como una obra maestra.
Este individuo nos mostrara su si fin de bombos saturados mezclados con silbatos computarizados e instrumentos claramente simulados por una maquina y nos mirara con cara de que , esto va cambiar el mercado o bien que nadie jamás podrá realizar algo igual o quizás solo busque su aprobación , ante tamaña muestra de falta de talento musical. De esta gente esta lleno nuestro mundo, aunque a veces nos pasa también con gente con un instrumento (musical) en la mano mostrando su obra, que delata claramente que no posee ningún tipo de soporte técnico, ni artístico, pero el solo hecho de que porte un instrumento lo convierte en un personaje mas digno.
Este tema que se ha presentado en el submundo del espectáculo, me hace recordar a un entredicho entre el ya fallecido Pappo y el nunca bien nacido dj Dero, en el programa de Nicolás Repeto, Sábado bus, quizás lo recuerden. Donde Pappo corregía a Dero cuando el dj dijo que tocaba tal día y el gran blusero argentino le replico que el no tocaba que solo hacia sonar unas maquinitas y que tocar era lo que hacia el con la guitarra.
Este recuerdo sobre aquel programa, exitoso solo en el canal de las pelotas, me obliga a realizar una pregunta, ¿debemos mezclar este estilo con la intelectualidad por mas deshonesta que sea? Sinceramente yo creo que no. Aquel que realiza música electrónica no demuestra nada de intelectualidad mediante esta. Quizás sea un gran poeta, aforista, pintor, etc. Pero no es un intelectual de la música ni siquiera en su más bajo exponente, si lo podríamos considerar un gran dominador de la informática o al menos de algunos programas, pero eso no convierte en intelectual a nadie.
Aplicar la palabra intelectual a este estilo, aunque sea para atacarlo, lo único que produce es desmerecer a aquellas personas que han nacido con algún don y que se han sabido formar y gracias a eso hoy son considerados intelectuales.
Otros de los efectos negativos de la mala utilización de la intelectualidad, puede ser que ante la relación de esta con la música electrónica , nuestros intelectuales se replanteen si realmente quieren ser considerados de esta manera, ya que en la confusión con la deshonestidad alguien podría llegar a pensar que sus pensamientos , escritos, u obras, son ejecutadas mediante algún programa al cual se le podrían insertar algunas palabras y como resultado saldría alguna linda frase como alguna vez se ha hecho.
O bien que nuestros intelectuales se sientan heridos ante la utilización desmedida de esta palabra que los encasilla, en un lugar de privilegio por sus dones. También podría suceder que algún lector crea que la intelectualidad esta relacionada con el tango electrónico y al ver que este es considerado deshonesto, intente convertirse en un intelectual honesto de una manera bastante sencilla, que seria realizar música electrónica que no se parezca al tango. Entonces una vez más tendríamos que soportar a un tipo que nos muestre su sin fin de sonidos cibernéticos, considerados por el, como una obra maestra y encima que nos trate de ineptos ya que este pobre tipo ya cree ser un intelectual.
Para ir terminando, creo que debemos tomar a la música electrónica como una manera económica entretenimiento nocturno, que lamentablemente ha pasado las paredes de los locales bailables y las barreras horarias para ser expuesta, lamentablemente, en cualquier horario y en, al menos, más de un canal de información.
Con este comentario no quiero polemizar con nadie solo quiero revalorizar a quienes se han tomado el trabajo de alguna vez tomar un instrumento, componer, afinar estudiar y perfeccionarse y mas allá de ese perfeccionamiento logrado o no, el solo hecho de intentarlo lo convierte en un personaje mucho mas digno, artísticamente hablando, que a un buen programador de PC o conocedor de programas informáticos.

Matrix Reembolutions Julio 17, 2006

Posted by carmelorestelli in Alberto Giménez Arnau, Cine.
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Me gustaría poder hacer una crítica sincera, pero…

Matrix (la primera parte) me pareció genial, “de culto”, llena de ideas estimulantes, una de esas pelis que uno dice “¿por qué a mí no se me ocurren cosas así?” y que no molesta volver a ver las veces que sean.

Dicen que segundas partes nunca son buenas (excepto en el caso del Padrino, donde cada parte es mejor que la anterior; y la tercera es la mejor de todas). Si los hermanos Wachowski se hubieran abstenido de continuar la saga, la cosa quedaba bien, pero o bien sintieron necesidad de dar explicaciones que nadie les pedía (no aclare que enturbia, dan ganas de decirles) o bien (me parece más probable) vieron el filón, calcularon rápidamente la cantidad de metálico que se añadiría a sus ya abultadas cuentas bancarias y nos propinaron una Matrix “recargada” de detalles innecesarios; que las escenas de interiores en Zion, que el Merovingio, que el arquitecto, que los poderes especiales de Neo, que la mar en coche; todo en medio de la superabundancia de efectos especiales que de unos años a esta parte reemplazó a la inteligencia y a la capacidad de contar historias en el cine mainstream anglosajón. Lo único rescatable de la película para mí son los escasos minutos de la “rave” en Zion (evidentemente, un guiño puesto para ganarse al público destinatario de la serie). Salí del cine con el firme propósito de no ver la tercera parte.

Ayer andaba aburrido y se me ocurrió meterme en un video a ver si encontraba algo. Puesto a elegir entre volver a ver alguna peli buena o arriesgarme con alguna comedia romántica, un policial o una de terror que no hubiera visto, decidí sacarme las dudas y ver de una vez por todas la tercera de Matrix.

Y me gustaría poder hacer una crítica sincera, pero… no llegué ni a la mitad. Qué quieren que les diga, me aburrí. Me embolé. Saqué el DVD más o menos por la escena donde Morfeo* y los suyos se están alistando para ir a combatir con las máquinas, mientras Neo se la lleva a Trinity en otra nave de combate (no hay nada que hacer, nada como un buen vehículo para tener levante) y encuentran siempre alguna excusa para abrazarse apasionadamente como noviecitos-hermanos-amantes andróginos que son los dos.

O sea; no sé cómo termina la película, ni me interesa. No me cuenten el final que creo que lo puedo adivinar, a ver: ¿ganaron los buenos, no? Al agente Smith y sus infinitos clones lo formatearon, lo deletearon, lo devirusaron… ¡o se hizo bueno! Neo y Trinity sobreviven, pero se muere Morfeo (o la Pitonisa, era boleta desde el principio), alguien tiene que morir. ¿Ando muy errado?

Por si no se dieron cuenta todavía: el cine de acción no es para mí. Con decirles que me aburrí como una ostra con El Señor de los Anillos.

Bueno, ya dije lo que tenía que decir… ahora sólo me queda apretar los dientes, segregar adrenalina, activar el instinto de “pelea o huye” y esperar. Cuando quiera, Mauro.

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*En el contexto de la tercera parte, el nombre Morfeo adquiere para mí connotaciones especiales.

sobre la música pop electrónica Julio 17, 2006

Posted by carmelorestelli in Mauro Fernández, Música.
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la hipótesis es:
el grueso de la música pop electrónica que se vende hoy es
para gente que no está interesada en escuchar música,
música para oídos muy distraídos de la música.

en particular, estuve escuchando “tango electrónico”
y lo primero en lo que pienso, en la mayoría de los casos,
es en una exhibición de deshonestidad intelectual.

EL VIOLINISTA LOCO DE BELGRANO Julio 8, 2006

Posted by carmelorestelli in Editorial, Karmelo Restelli.
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A alguien le gusta un violín.
Lo escucha, lo disfruta y lo quiere.
Un día compra un violín.
Se viste de violinista.
A todos lados lleva el violín.
Sin embargo nunca puede tocarlo.
Lo tiene lustrado, afinado, flamante, y al alcance de la mano, pero no puede tocarlo.
Se desespera, busca la oportunidad entre la gente, en la soledad de su casa, en un parque de noche.
Siente que es inútil tener un violín si no puede tocarlo.

Yo podría… Julio 3, 2006

Posted by carmelorestelli in Alberto Giménez Arnau, Cine.
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…fingirme crítico de cine por un rato y procurar una exposición objetiva de lo que vi; diseccionarlo decididamente con la agudeza de mi bisturí analítico y no permitir que las emociones interfieran en lo más mínimo en mi testimonio; separar los tantos y hablar un poco del guión y otro poco de las actuaciones, de las bellas imágenes y de la fotografía; sin olvidar, claro está, la estupenda banda sonora.

Podría tal vez destacar la dolorosa actualidad atemporal (es decir, eterna) del tema; y también mencionar los premios cosechados, incluyendo (por citar algunos): Mejor Película, Premio del Público y Premio Ecuménico en el Festival de Berlín 2005.

Podría comentar, como al pasar, que salí del cine mudo, algo que creo no me pasaba desde La lista de Schindler. (Y créanme, no es fácil taparme la boca.)

Tal vez podría decir que más o menos por la mitad de la proyección me di cuenta de que iba a ser una de esas películas que el público aplaude al terminar (y vaya que no me equivoqué); sin importar que no esté allí ninguno de los realizadores para recibir los aplausos (se aplaude para sacarse las ganas de aplaudir, para concelebrar lo visto con los desconocidos en la oscuridad de la sala, como diciendo: estuvimos aquí y lo vimos, y no lo olvidaremos). Porque hay historias que después de verlas uno se siente, inexplicablemente, un poco mejor persona (seguro que les pasó alguna vez). Logran aquello que, en su célebre definición de la tragedia, Aristóteles propuso como objetivo del arte dramático: la catarsis, la purificación de las pasiones del espectador por medio de su representación en la ficción. Un enjuague lacrimal del alma. (Pero, che, los hombres no lloran.)

Podría decir esto y mucho más, pero prefiero no hacerlo, porque ¿saben qué? yo no soy crítico de cine. Y además, por mucho que yo hablara, no habría en mí elocuencia suficiente para explicarles por qué creo que ninguna persona sensible y amante del cine puede dejar de ver “Ser digno de ser” (Va, vis et deviens), de Radu Mihaileanu.

Así que, ya lo saben, todos a comprar su entradita y los que quieran después escriben aquí su comentario. Pero en serio se los digo, tienen que verla. (Mi calificación: excelente.)